4月，谏山创为《星球大战》电影《曼达洛人与古古》画了一张联动插画。画面上，曼达洛人抱着古古，甩出一根钢索，在枪林弹雨中腾空飞跃。
《进击的巨人》粉丝们集体愣住了。
那根钢索的轨迹，和立体机动装置的机动线一模一样。有人评论：“兵长，你什么时候加入的曼达洛人？”“这是献出心脏还是This is the way？”
一张画胜过一打文化输出白皮书
这张插画是日本星战官方策划的大规模联动的一部分。森川让次、和久井健、大暮维人、大久保笃都画了——几乎凑齐了日本漫画家梦之队。
但谏山创这张是唯一引发全球现象级二创的。
原因很简单：他在一个欧美科幻IP里，嵌入了一个只有看过《进击的巨人》才能辨认出来的动作语法。这不是简单的“致敬”，这是用自己的艺术语言重写对方的符号。曼达洛人的喷气背包变成了立体机动装置，星战的太空走廊变成了调查兵团的战场。
然后西方观众非但没觉得这是“文化挪用”，反而追着说“太对了”。
“文化输出”这个词，太粗暴了
正在海外网友为“为什么异世界入口总在日本”吵得不可开交的时候，谏山创做了一件比任何辩论都更有说服力的事：他既不迎合也不对抗，他只是用自己最擅长的方式——画——去表达对一个跨文化故事的理解。
真正的文化影响力，从来不需要以“输出”的姿态出现。它就是一个创作者，面对一个他从小就喜欢的异国IP，坐下来，画了一张画。然后全世界的人都说：这个画面，太对了。
这不是日本在输出什么。这是一个漫画家，用他创造的动作语言，把一个银河系里的赏金猎人，变成了人类共同想象力的一部分。
但别忘了，那张插画底下隐隐作痛的东西
《进击的巨人》完结三年了。它的结局至今仍有巨大的争议。当全球粉丝在谏山创的星战插画下面狂欢时，某种意义上也是在发一个新的PTSD：他们想念的或许不是曼达洛人，而是那些年穿着调查兵团外套从墙上飞出去的人；是艾伦、是三笠、是那个再也回不去的、相信“献出心脏”的夏天。
谏山创画了星战，但所有人都在里面看见了《进击的巨人》。
这是一种文化能力。也是一种——他或许都没料到的——对自己过往的一种和解。